Biographie romancée

Article paru dans la revue Anagnoris :

http://www.anagnorisis.es/?page_id=51

 

L'écriture est une Odyssée,

un parcours théâtral

 

   L'Odyssée raconte le périple d'Ulysse, de retour d'exil, vers son port d'attache. Une aventure aussi aléatoire de par les possibles sortilèges pendant la traversée, que par l'inévitable désenchantement à l'arrivée : celui de ne plus retrouver la mère patrie telle qu'on l'avait rêvée. Reste la noblesse de l'entreprise et le charme du voyage. Il en est de l'écriture comme de cette impossible reconquête d'une origine fantasmée, de cette folle tentative pour recouvrer le temps passé à naviguer loin de chez soi, poussé par des vents plus ou moins favorables. L'écriture est donc aussi une cure. Tel le Petit Poucet, redessiner son parcours de mémoire, dans l'espoir vain de retrouver le chemin du retour. Jusqu'à l'origine. Pour finalement s'apercevoir que le voyage est dans les cartes, que l'origine n'est pas le point de départ, et que le jeu de la vérité est une partie de poker menteur avec soi-même.
   Mon paradis perdu, c'est l'Espagne. Enfant de l'exil, j'ai longtemps voulu voir en mon père un héros. Un résistant glorieusement défait. Mais en 39, mon père n'était qu'un adolescent. Une victime déplacée. Je n'ai d'ailleurs jamais entendu mon père dire du mal de Franco ou de l'église. Cela aurait dû m'alerter. Mais je me rêvais tellement en fils de l'utopie. Quand j'y repense, pour mon père, le Général Franco, c'était plutôt une sorte de Général De Gaulle. L'ordre social. Le miracle économique. L'apparentement des patronymes, peut-être. Franco. La France. De Gaulle. La Gaule. Oui, plus tard, parmi les réfugiés aussi, de retour au pays en touristes, il y en avait pour dire qu'avec Franco, on vivait mieux... J'ai longtemps tiré gloire du fait que mon père ne m'avait pas fait baptiser. J'aimais voir là un acte de résistance symbolique. Ce n'était probablement qu'une négligence. Pourquoi mon père, qui n'était pas allé à la mairie pour me donner un prénom, m'aurait-il conduit à l'église pour me faire baptiser ? Non, ne pas croire en Dieu ne fait pas d'un réfugié un résistant. Et j'aurais dû avoir quelques doutes sur l'anti-cléricalisme de mon père lorsqu'à onze ans, il m'inscrivit dans le collège catholique où je suis resté jusqu'au bac.... C'est mon oncle qui a choisi mon prénom, à la mairie d'Auvers-sur-Oise, au mois d'août 1955. J'entends encore le rire malicieux de ce brave ouvrier de chez Simca en racontant cette anecdote : Jean-Pierre Belmondo ! J'aurais donc dû m'appeler Jean-Paul. Mon nom de famille est le dégât collatéral d'une guerre civile et d'une défaite. Mon prénom le produit d'une indifférence et d'un lapsus. Drôle de baptême républicain. Malentendus. Erreurs. Contradictions. Tous ces hasards font-ils un destin ? Je ne pense pas non plus que mon père était franquiste. C'était seulement un rebelle, pas un héros. Pas un maquisard, seulement un débrouillard. Beaucoup d'ambition, et un peu de marché noir. Trois ans de guerre civile, et un exode. Six ans de guerre mondiale, et un exil. Ça forme une jeunesse. Pas un combat, mais de nombreuses déroutes. Pas une blessure, mais beaucoup de cicatrices. Ça vous rend résistant. Ça ne fait pas de vous un résistant. Et moi, qui suis-je ? Plutôt Gaulliste aussi. Enfin, gaulliste de gauche. Gaulois, en tout cas. Disons franco-gaulois d'origine espagnol. Fils d'un républicain fantasmé et de la République Française.
   Je me suis vécu écrivain avant de commencer à écrire. Avant de savoir si j'étais capable d'écrire quoi que ce soit. L'écriture fut d'abord pour moi une posture. Et une pose. Les deux pieds sur la table, au bec une cigarette que je n'avais pas encore le droit de fumer. Une vieille machine à écrire au ruban trop pâle. Comme dans les films noirs. Mes premiers souvenirs d'auteur sont quelques lignes d'une histoire vite interrompue, dont j'ai mis quarante à reprendre le fil. Mes premiers souvenirs de metteur en scène, un théâtre de marionnettes fait d'une boîte en carton et de quelques chiffons. J'étais déjà auteur. Il m'a fallu près d'un demi-siècle pour apprendre à écrire. Deviens ce que tu es... J'ai mis des années à m'autoriser une écriture non strictement commerciale. Je suis donc arrivé au théâtre via la télévision, et à la télévision via la littérature de gare. Pour être plus précis encore, je suis venu à l'écriture par la traduction de romans roses, de l'anglais au français. Ma descente dans les profondeurs de l'écrit, qui n'est sans doute pas terminée, s'est donc faite par paliers. Pour des raisons économiques, d'abord : il faut bien gagner sa vie. Mais aussi pour des raisons morales. Sans doute à cause du poids de mon éducation de catholique non baptisé. Je ne m'autorisais à écrire que si, ce faisant, je parvenais à gagner mon pain à la sueur de mon front. La peur de manquer des enfants d'après guerre, probablement. Gagner ma vie en écrivant, cependant, m'a familiarisé, chemin faisant, avec les techniques de base qui m'ont permis plus tard d'écrire des oeuvres plus personnelles.
   Ce cheminement vers le théâtre correspond également pour moi à une émancipation. D'une écriture de commande à une écriture de proposition. J'ai délaissé la télévision afin de ne plus avoir à composer avec les trop nombreux généraux de cette armée mexicaine : pour un scénariste qui écrit, quatre ou cinq "directeurs d'écriture" ne sachant pas écrire pour lui expliquer comment le faire. J'ai vite découvert cependant qu'il y avait aussi, au théâtre, pléthore de conseillers pour indiquer aux auteurs quoi écrire, et comment. Nombre de comités pour leur signifier ce que doit être le théâtre d'aujourd'hui. Et ce qui ne peut en aucun cas en être : la comédie, surtout. L'humour, dit-on, est la politesse du désespoir. Il faut croire que les éditeurs de théâtre ne sont pas encore assez désespérés pour être vraiment accessibles à la comédie. Le théâtre est d'abord fait pour être joué. L'édition théâtrale ne devrait être qu'un chemin facilité vers la scène, pas une fin en soi. Or le théâtre qui s'édite aujourd'hui n'est souvent jamais joué. Quand le théâtre qui se joue n'est souvent pas édité. Ou l'est après coup, lorsque les éditeurs se décident à voler au secours du succès public d'un spectacle. Les comités de lecture des maisons d'éditions, ou autres bourses et concours d'écriture entre amis, verrouillent l'accès à la scène en n'accordant droit de cité qu'à un théâtre "littéraire", qui n'a parfois plus rien à voir avec le spectacle vivant. Un théâtre à lire plus qu'à jouer qui de fait, s'il sert de prétexte à d'innombrables lectures à huis clos, ne débouche que très rarement sur des représentations à guichets fermés. On ne peut que constater et déplorer ce divorce entre l'édition et la scène. Entre cette écriture institutionnelle et le public de théâtre. Et cet ostracisme qui, quatre siècles après Molière, relègue la comédie au boulevard. Par le petit jeu des dotations, subventions et autres aides à l'écriture accordées de façon discrétionnaire par des organismes archaïques et monopolistiques, quand ce n'est pas népotiques, on en arrive à un paradoxe : ce sont les droits des auteurs joués sans l'aide de l'institution théâtrale qui financent l'édition subventionnée d'un théâtre injouable et inregardable, prétendant éduquer les masses par sa vocation édifiante, mais que personne ne va voir hormis les membres invités de l'institution théâtrale elle-même.
   Heureusement, l'apparition d'internet a ouvert un formidable espace de liberté aux auteurs, en leur permettant de s'adresser directement aux compagnies, et au-delà au public, par dessus la cécité ou la censure de l'institution. Cette brèche m'a permis de proposer mes textes en téléchargement libre et gratuit sur mon propre site. Charge à tous ceux qui voudraient les monter de s'acquitter des droits de représentation. Dix éditeurs ont refusé mes comédies. Cent compagnies les ont déjà jouées plus de mille fois. Voilà ma légitimité. Merci à toutes ces troupes de me permettre d'exister aujourd'hui en tant qu'auteur de théâtre. Et bénie soit la toile qui m'a permis de parcourir, à travers mes textes, quatre continents déjà.
   J'ai depuis peu entrepris de traduire mes pièces en espagnol, et l'une d'entre elles a déjà été montée en Espagne. Mon retour à Ithaque, en quelque sorte, avec le théâtre pour vaisseau. L'écriture est une Odyssée, un long parcours de retour vers soi-même. Heureux qui comme l'auteur fait ce beau voyage, contre vents et marées. Il joue sa vie pour gagner sa liberté.

Biographie résumée

Jean-Pierre Martinez est né le 21 août 1955 à Auvers-sur-Oise, dans le Val d'Oise. D'abord sémiologue publicitaire, il est aujourd'hui scénariste pour la télévision et auteur de théâtre. Il est diplômé en littérature espagnole et anglaise (La Sorbonne), en linguistique (École Pratique des Hautes Études en Sciences Sociales), en économie (Institut d'Études Politiques de Paris) et en écriture de scénario (Conservatoire Européen d'Écriture Audiovisuelle).

Sémiologue, il a participé dans les années 80 aux travaux de l'École de Paris, dirigée par Algirdas Julien Greimas, en tant qu'animateur, avec Jean-Marie Floch, de l'Atelier de Sémiotique Publicitaire du Centre National de la Recherche Scientifique, et il a publié plusieurs articles sur ce sujet : Les idéologies publicitaires in Stratégies n° 477, juin 1985 (avec Jean-Marie Floch); La crédibilité publicitaire in Actes Sémiotiques (EHESS.-CNRS), mars 1986; La communication publicitaire in Encyclopédie Théma, Larousse, Paris 1991; Être, Paraître, Transparaître in Contrôle (Autorité de Sûreté Nucléaire) n°141, juillet 2001; Le string et le voile in CB News n° 776, février 2004; Temps de coeurs disponibles in CB News n° 818, janvier 2005; Le degré zéro de la com in CB News n°825, mars 2005. Il a parallèlement exercé pendant plus de vingt ans comme sémiologue consultant pour les plus grands instituts de conseil, notamment Ipsos.

Scénariste, il a écrit une soixantaine d'épisodes de séries telles que Avocats & Associés, Équipe Médicale d'Urgence, Enquêtes Réservées, Sur Le Fil, Extrême Limite, Studio Sud, Le Cap des Pins, La Vie Devant Nous, Indaba, La Dernière Réserve... Il enseigne aujourd'hui à Paris au Conservatoire Européen d'Écriture Audiovisuel.

Auteur de théâtre, il a écrit seize comédies : Café des Sports (créée au Théâtre Roublot à Fontenay-sous-Bois en juin 2002), Come Back (créée au Théâtre des Deux Rêves à Paris en août 2006), Elle et Lui (créée au Théâtre Marie-Jeanne à Marseille en mai 2006), Strip Poker (créée au Théâtre de Ménilmontant à Paris en mars 2008),  Brèves du Temps Perdu (créée au Théâtre Le Poulailler au Havre en mai 2008), Miami Playa (créée au Théâtre Royal à Lyon en janvier 2009), Morts de Rire (créée au Théâtre Régional des Pays de Loire en mars 2010), Photo de Famille (première lecture publique au Théâtre de La Huchette à Paris en juin 2008), Les Monoblogues (créée au Casino de Contrexéville en juin 2010), Vendredi 13 (créée au Théâtre Montmartre Galabru à Paris en février 2011), ainsi que Happy Hour, Le Comptoir, Sens Interdit - Sans Interdit, Eurostar, Bed & Breakfast, Le Bocal et Quatre Étoiles, ses toutes dernières pièces, encore inédites à la scène, mais dont plusieurs font déjà l'objet de projets de montage. Cinq de ces comédies sont traduites en espagnol et une en anglais.

Jean-Pierre Martinez est sociétaire de la SACD et membre des Ecrivains Associés du Théâtre. Toutes ses pièces sont publiées en ligne sur le site de La Théâtrothèque. Elles sont également téléchargeables sur son blog d'auteur : jeanpierremartinez.over-blog.com

 

Biographie détaillée

THÉÂTRE

-  Vendredi 13

   Comédie créée au Théâtre Montmartre Galabru à Paris en février 2011

 

- Les Copains d'Avant... et leurs Copines  

   Comédie créée au Théâtre Darius Milhaud à Paris en octobre 2010.

 

- Morts de Rire

   Comédie créée au Théâtre Régional des Pays de Loire à Angers en mars 2010.

 

- Strip Poker
   Comédie créée au Théâtre de Ménilmontant à Paris en mars 2008.

 

- Photo de Famille
   Comédie créée au Théâtre de la Huchette à Paris en juin 2008.

- Brèves du Temps perdu
   Comédie créée au Théâtre Le Poulailler du Havre en mai 2008.

- Elle et Lui, Monologue Interactif
   Comédie créée au Théâtre Darius Milhaud à Paris en décembre 2006.

- Come Back
   Comédie créée au Théâtre des Deux Rêves à Paris en mars 2006.

- Café des Sports
   Comédie créée au Théatre Roublot à Fontenay-sous-Bois en juin 2002.
 

SCÉNARIO

 
 Série 52’

- Avocats & Associés
   Judiciaire feuilletonnant, Son et Lumière, FR2 : 23 épisodes.

- Enquêtes Réservées
   Police scientifique, Tefrance, FR2 : 4 épisodes.

 

- Sur Le Fil
   Enquêtes policières, Son et Lumière, FR2 : 2 épisodes

 

- Equipe Médicale d'Urgence
   Médical feuilletonnant, Beaubourg Audiovisuel, F2 : 4 épisode.

- La Vie Devant Nous
   Comédie lycéenne, Adélaïde, TF1 : 2 épisodes.


Série 26’

- Le Cap des Pins
   Feuilleton quotidien, TéléImage, FR2 : 15 épisodes.

- Extrême Limite
   Aventures sportives, Marathon, TF1 : 5 épisodes.

- Indaba
   Aventures africaines, Marathon, M6 : 1 épisode.

- Studio Sud
   Sitcom dans une école de danse, Elma, M6 : 3 épisodes.

- Nos Plus Belles Vacances
   Aventures pour enfants, Marathon, FR3 : 2 épisodes.

- La Dernière Réserve (dessin animé)
   Aventures humoristiques, Marina, TF1 : 5 épisodes dont pilote.


NOUVELLES

- Rédaction de nouvelles policières pour la presse magazine (Maxi).


TRADUCTION

- Adaptation française de dix romans sentimentaux américains (Harlequin).


ARTICLES

- Les idéologies publicitaires in Stratégies n° 477, juin 1985 (avec Jean-Marie Floch).
- La crédibilité publicitaire in Actes Sémiotiques (EHESS.-CNRS), mars 1986.
- La communication publicitaire in Encyclopédie Théma, Larousse, Paris 1991
- Être, Paraître, Transparaître in Contrôle (Autorité de Sûreté Nucléaire) n°141, juillet 2001.
- Le string et le voile in CB News n° 776, février 2004.
- Temps de coeurs disponibles in CB News n° 818, janvier 2005
- Le degré zéro de la com in CB NEws n°825, mars 2005


AUTRES

- Communication
   Ipsos 1984-86 et Salto 1990-99 : sémiologue
   Depuis 2000 : sémiologue free lance

- Enseignement
   Conservatoire Européen d'Écriture Audiovisuelle : formateur en scénario
   EHESS, 1984-86 : animateur (avec Jean-Marie Floch) de l’atelier sémiotique publicitaire
   University of Texas at Austin, 1986-88 : professeur de français
   Ecole de Marketing et de Publicité, 1989-90 : professeur de sémiologie


FORMATION

- Scénario
   Conservatoire Européen d’Écriture Audiovisuelle (Paris - 1998).

- Linguistique et Sémiotique
   Licence de Lettres Espagnoles et Anglaises (Paris IV - Sorbonne, 1981 et 89).
   D.E.A. de Sémiotique dirigé par A.J. Greimas (E.H.E.S.S. - Paris, 1984).

- Economie et Marketing
   Maîtrise ès Sciences Economiques (Paris XIII - Villetaneuse, 1978).
   D.E.S.S. Etudes et Stratégie Marketing (Sciences-Po. - Paris, 1982).


Membre de la SACD et des Ecrivains Associés du Théâtre